海王

**周冬雨搭档阮经天，<海王> 背后那个令人心酸的“水”的故事** 如果你看过《海王》的正传，大概会为DC影业那精细的特效买单，但若你只想聊聊在这个大IP之外，电影市场最近的一场“小波动”，那么谈谈《海王2》中那个特定的中国角色——湄拉，就足够了。
摄影指导拜伦·麦肯纳利用水下摄影的局限性，刻意制造了一种幽闭的压迫感。没错，导演温子仁确实把这片海拍活了，但你如果只盯着那个只会摆Pose的亚瑟王看，多少有点浪费了这张电影票。 而当镜头切到海底世界时，画风瞬间一转，那种“海洋百科全书”式的视觉冲击力才真正显露出来。

电影里的水并不是随便的水，而是有物理特性的。满级大佬奥姆虽然手握重兵，坐拥深海皇宫，但他给亚瑟的感觉更像是一个暴君，而不是父亲；而亚瑟在陆地上的那帮老兄弟虽然看起来有些滑稽，但给他的那种支持才是实实在在的。在这个充斥着情绪化片段和过度注水的年代，《海王2》至少在这个小时内，把观众带进了一个光影效果扎实、动作设计流畅的奇幻世界，没有那么多花哨的口号，只有实打实的观影体验。虽然在打斗编排上还带有一定的套路感——比如那个从悬浮宫殿摔到深海的大场面，依然有着好莱坞式的视觉轰炸，但特诺季奥对角色的拿捏很有分寸。

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当然，DC 的片子总有点“全家桶”的感觉。 电影最让人过瘾的，不是亚瑟·卡特的肌肉线条，而是那种身临其境的“水感”。你不必真的跳进海里，就能感觉到四周温度骤降，海水的浮力托举着身体。硬汉亚瑟与野心勃勃的弟弟奥姆之间的冲突，不再是空洞的喊口号，而是通过具体的台词——比如弟弟对淹陆地的那套理由，显得既疯狂又有说服力。

在故事的后半段，尤其是亚瑟和奥姆在红色水下的对话，两人在掌握着生杀大权的同时，更像是两个寻找自我定位的迷途兄弟。他在水下抓鱼、拳打脚踢的动作设计，既荒诞又充满了东方式的幽默，让这部长篇史诗中多了一丝轻盈和灵动。她饰演的角色“燕霜冀”，师承《西游记》里的金蝉子，是一枚潜伏在亚瑟王身边的“水鬼”。剧本没有给她那种大开大合的“打女”戏份，反而把重点放在了心理博弈和身份认同上。