三艳嬉春

故事是这样的：四个意大利导演各讲了一段关于女人和欲望的小故事。 四位导演的笔触各具锋芒——费里尼的怪诞、维斯康蒂的华丽、德西卡的温情与莫尼切利的讽刺在同一主题下碰撞出不同色彩。适合喜欢欧洲喜剧、对导演作者风格好奇的观众，一碟拼盘吃出四种味。适合对欧洲作者电影、导演风格对比感兴趣的影迷，尤其推荐给想理解1960年代意大利电影如何在娱乐性与社会批判之间走钢丝的观众。莫尼切利与德西卡分别以彩票狂欢和审判闹剧延续意大利喜剧的底层活力，索菲娅·罗兰在喧闹市场中的即兴表演充满粗粝生机。你会笑着笑着突然笑不出，又会在沉默里被某个细节扎一下。

维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的诱惑》，讲一个波霸美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子。　　幕后制作：　　四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚伪的面具来掩盖自己内心的欲望，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子，极具表现力，在本片中给人印象最为深刻。