迷离劫

《迷离劫》不像《八部半》那样严肃地剖白创作焦虑，也不似《日以作夜》那般热闹地演绎片场众生相——它更像一段被随手捡起的录像带，记录一个外国女演员在巴黎片场如何笨拙地消化语言障碍、文化错位与一件紧绷的黑色乳胶戏服。如果你只想看一个工整故事，它大概会让你坐立不安。如果你喜欢看关于“拍电影的电影”，或者对默片美学与当代乱象的碰撞感兴趣，这部片子会给你一场别致的观影体验——没有大起大落的情节，却像午后被风吹起的窗帘，神秘而怡人。导演大量使用手持长镜头和即兴调度，模糊了现实与虚构的边界——张曼玉穿着黑色紧身橡胶服在破败酒店走廊游荡的画面，既是角色造型，也是演员自身文化疏离感的视觉化投射。让-皮埃尔·利奥德演导演，那种神经质又才华横溢的法国老男人，太传神了。让-皮埃尔·利奥德演活了一个理想主义又神经质的导演，狼狈得让人想笑又心酸。

法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片。看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通，所以拍摄过程很不顺利。这其间，大家都在议论张与服装师的异常关系，制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天，导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况，制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开，以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况，探讨人与艺术，即现实与梦幻扑朔迷离的联系。

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