阿玛柯德

故事是这样的：意大利海滨小镇的春天来了，青春期男孩提塔在教堂、学校、家庭和广场之间游荡，他暗恋着丰腴的烟草店老板娘，而镇上的疯子、法西斯军官、大胸脯的理发师和那位总在自行车上撒尿的怪人，轮番上演着荒诞又温情的日常。那些演员不像在演，倒像老街坊被拉了进来，笨拙却真实得可怕。 演员们演得特别“野”——普佩拉·玛奇奥饰演的母亲，骂人骂得中气十足，可转头又因为太爱儿子哭得稀里哗啦。适合那些不介意剧情松散、愿意在荒诞细节里打捞情感回响的观众。看完说不定你也会翻出自己小时候的照片傻笑半天。导演频繁使用缓慢横移长镜头与夸张的群像调度，将小镇的狂欢与荒诞凝成一种超现实的乡愁。

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

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