审判1962

这部《审判》让人从头到尾都绷着一根弦——奥逊·威尔斯用倾斜的镜头和挤压的空间，把主角K的无处申辩拍成了具象的窒息感。如果您对卡夫卡式的官僚噩梦感兴趣，或者偏爱那种让你看完后三天都觉得办公室走廊不对劲的电影，这部值得慢慢品。适合对“心理惊悚”而非“血腥惊吓”感兴趣的人，也适合喜欢用电影画面讨论存在主义问题的观众。 奥逊·威尔斯用大量倾斜镜头、巨物般的阴影和狭长走廊，把卡夫卡笔下的压抑感直接压进观众胸腔。博金斯贡献了生涯中最具张力的一次表演：从起初的困惑到后来陷入痉挛般的自我怀疑，肢体语言精准地外化了人物的崩溃。这片子适合那些不追求爽快结局、愿意陪着主人公一起困惑到最后的观众——因为故事里根本没有“真相”可挖，只有四面墙壁在慢慢合拢。

改编自卡夫卡的存在主义小说，以《触目惊心》(1960)成名的安东尼．柏坚斯饰演异境人物「K」，一朝醒来便发觉警察在旁，说他要接受审判，但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白，K试图挑战司法制度，但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大，威尔斯依旧粉墨登场，还有法国 大美人珍．摩露，负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空，威尔斯在影像实验中继续潇洒前行，从庞大的布景和众多的群众演员中，说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。

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