死亡之夜

看完《死亡之夜》的那个晚上，我躺在床上总觉得窗户玻璃在反光。尤其推荐给喜欢《阴阳魔界》或《鬼作秀》叙事结构的人，这片子是它们的祖宗。四位导演风格各异却达成高度统一：罗伯特·哈默执导的“玩偶”段落中，腹语师与失控木偶的对峙，通过特写镜头的逼仄构图和缓慢平移，将“物反噬人”的恐惧化为日常细节；巴兹尔·迪尔登的“幽灵马车”则依靠极简的声效和光影渐变，营造出理性溃败前的宁静。导演们没有用血淋淋的镜头吓人，而是靠日常物件和对话制造毛骨悚然的感觉：比如那面镜子里的空间比例失真，又比如会说话的小孩说话时那种冷静得不像孩子的口吻。默文·约翰斯把建筑师那种强装镇定、额头却不断冒冷汗的慌乱演得特别鲜活，而玛丽·梅罗尔在镜子故事里的崩溃是从指尖开始抖到全身的。 影片采用罕见的环形叙事，六个灵异故事像俄罗斯套娃般一层套一层，最后又首尾相接，让人背后发凉。

本片以一个鬼怪故事为骨架，叙述了五个鬼故事。建筑师沃尔特·格兰杰到郊外一个农庄去洽谈业务。他感到农庄像旧地重游，原来他做过一个可怕的怪梦，屋里所有的人都在梦里出现过的。当他向客人谈及这怪事时，范医生发表自然怀疑论的看法，从而引出每个客人叙述了—段自己亲身经历的鬼故事。影片的结局是原来这一切都是那位建筑师的—场恶梦。英国电影评论家狄妮斯·鲍威尔对本片评价很高，他指出，影片的“许多材料是专为电影而写的...　　五个故事　　《柩车车夫》的故事讲汽车比赛驾驶员休·格兰杰因汽车赛受伤，躺在病房里。半夜，看见窗外停着的柩车边车夫向他招手。第二天他见到—辆双层公共汽车的售票员正是半夜见到的那个车夫。他不敢上车，几分钟后，这辆双层公共汽车失事翻车。《圣诞节故事》讲有一年圣诞节，姑娘萨利参加聚会。大家玩捉迷藏，萨利安慰一个孤独哭泣的小男孩。事后，有人告诉她，小男孩早在几年前被他的姐姐杀死。《妖镜》讲的是琼·考特兰买了一面古老的镜子，送给未婚夫彼得。彼得照镜子时，反映出发生过主人谋杀妻子凶杀案的屋子。彼得的心理被镜子里的人控制，他动手扼住琼的喉咙。琼机智地打碎了魔镜。彼得才从梦魇中解脱出来。《玩高尔大球的故事》讲两个玩高尔夫球的好朋友，同时爱上一个女人。不久，其中一个死了，另一个同那女人结婚。新婚之夜，死去的高尔夫球手来“显灵”，搞恶作剧。《腹语家的木偶》讲一个腹语家被他的木偶蛊惑的遭遇。

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