阿尔玛和奥斯卡

《阿尔玛和奥斯卡》没有把艺术家爱情拍成浪漫滤镜下的“缪斯神话”，而是用大量特写和沉默的留白，把十九世纪末维也纳知识分子的精神撕扯赤裸地端上台面。Emily Cox的表演尤其值得留意：她让这个历史人物褪去光环，露出了真实的脆弱与倔强。艾米莉·考克斯把阿尔玛那股子“明知危险还要靠近”的执拗演绎得很到位，尤其是她站在画室门口，手指无意识绞着裙边的那几秒，情绪全在动作里。但如果你受够了工业糖精，愿意看一段建立在艺术野心和人性弱点上的、带着刺痛感的成年人感情，这部片子或许能让你在关掉屏幕后，还想起那些未落地的吻。适合对“爱情神话”祛魅、偏爱欧陆作者风格、愿意在静默中体会人物心理层次的观众。导演迪特尔·贝尔讷放弃了闪回和配乐烘托，全片几乎只用中近景的固定机位，让观众像偷窥者一样看阿尔玛如何用一句漫不经心的话刺破奥斯卡的骄傲。

　　她的情史是一部歐洲藝術史
　　世人說她是維也納最知名的風流寡婦，從馬勒、葛羅培斯、克林姆至柯克西卡，全都拜倒在她的石柳裙下，她的美麗是男人追尋的繆斯；她的自由奔放、恣意縱情是藝術家創作的泉源，她是古斯塔夫・馬勒的遺孀愛爾瑪・馬勒。馬勒說「一個家只能有一個作曲家」於是她隱藏自己的音樂天分，在婚後扮演賢內助，直到馬勒離世，她仍堅守著「馬勒之妻」的名份。1912年的春天，愛爾瑪邂逅了青年藝術家奧斯卡・柯克西卡並且墜入愛河，傳世鉅作「風中的新娘」於是誕生。然而，在兩人愛得難分難捨之際，愛爾瑪也同時與德國建築師情人華特・葛羅培斯藕斷絲連。周旋在眾情人之間，她熱烈地愛著每一個情人，卻從未有誰能完完全全擁有全部的她。於是，男人對她的癡迷化為創作的養分，在與她相愛的日子裡，他們的藝術生涯也到達了顛峰。

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