风柜来的人[电影解说]

《风柜来的人》不像同期台湾青春片那样靠激烈冲突或浪漫桥段推动剧情，侯孝贤用大量固定长镜头和周期性的蝉鸣、海风，把澎湖渔村少年的百无聊赖拍成了一种近乎白描的日常。比起后来那些急着“感人”的成长电影，这部片宁可让情节断断续续，也要守住那种真实的无序感。适合那些喜欢《牯岭街》式的青春残酷、或者想体验上世纪台湾小镇气息的观众。这片子适合能接受慢节奏、愿意从日常画面里品出味道的观众，尤其推荐给那些怀念九十年代前台湾电影质感的人。影片摒弃传统因果叙事，以大量固定长镜头与空镜头切割时空，拼贴出澎湖少年们漫无目的的生活切片——摇摇晃晃的渔船、狭窄巷弄里的打闹、都市霓虹下的迷惘，叙事节奏如呼吸般自然，拒绝提供廉价戏剧高潮。尤其后半段进入高雄后的空间转换，导演以疏离的景框与画外音暗示人物心理的断裂，情绪反倒比直白宣泄更具张力。

　　阿清（钮承泽）、阿荣（张世）等男孩生于风柜长于风柜，他们在高中毕业后等待征兵的日子里百无聊赖，每日通过赌博、打架、看白戏等形式来挥霍过量的精力。因为一次较严重的打架事件，也因对周遭环境的厌倦，他们怀揣几颗忐忑的心，离开风柜来到高雄。起始，自然只能如迷途羔羊般，在大都市的五光十色中乱撞。
　　在阿荣姐姐的帮助下，他们有了暂时的栖身处。而安稳下之后，阿清和阿荣因渐形成不同的世界观产生分歧。一封家书勾起阿清有关父亲的复杂回忆，加上眼见爱慕对象小杏（林秀玲）与男友（庹宗华）情感变故，阿清沉默了下来。

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