湖中女人

如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部《湖中女人》最大的底气来自它的叙事结构——两条时间线互相穿插，一边是娜塔莉·波特曼饰演的犹太家庭主妇转型记者，一边是摩西·英格拉姆饰演的黑人母亲之死，两段人生在1960年代巴尔的摩的种族与性别夹缝中慢慢交汇，节奏沉得住气，不靠反转轰炸，而是用细密的日常细节堆出悬疑。波特曼这次演得特别“拧巴”，那种表面光鲜内里焦虑的劲儿，看着都替她累；英格拉姆倒是很沉，全程几乎不说什么话，但眼神就把人拽进去了。剧情不需要你猜凶手是谁，它更关心人怎么被记忆和秘密拖入湖底。千万别指望轰轰烈烈，这片子就像冬天坐在湖边喝凉茶，后劲儿挺足的。她咽不下这口气，决定自己去查。 影片用了大量昏暗的室内光线和潮湿的街道特写，画面经常被窗框、门框切割成碎片，暗示主角始终生活在被定义的空间里。

　　该剧改编自劳拉·李普曼的同名畅销小说。
　　1966年感恩节，一名少女的失踪席卷巴尔的摩，两名女性的生活发生了致命的碰撞。Maddie Schwartz（娜塔莉·波特曼 Natalie Portman 饰）是一位犹太裔家庭主妇，她试图摆脱自己的秘密过往，重新成为一名调查记者；Cleo Johnson（摩西·英格拉姆 Moses Ingram 饰）是一位母亲，她在巴尔的摩黑人区政治底层摸爬滚打，同时还要努力养家糊口。起初，她们迥异的生活似乎是平行无交集的，但当Maddie开始专注于Cleo令人费解的死亡时，一条裂缝便打开了，让她们周围的每个人都处于危险之中。

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