卖艺春秋

《卖艺春秋》作为费里尼的导演处女作，已显露其日后标志性的段落式叙事：影片放弃因果链条，以巡演剧团的空间迁移串联起后台争执、即兴喜剧与舞台表演，形成一种松散的“拼贴”结构。片子没有大起大落的戏剧冲突，更像一卷沾着灰尘的纪录片，适合那些着迷于“人如何在狼狈中维持尊严”的观众，或者想看看费里尼最初如何用胶片描摹市井浮生的人。如果你喜欢那种带着汗味和粉底味的真实感，想看新现实主义还没完全定型时那些笨拙又热乎的镜头，这片子准对胃口。适合那些不排斥叙事零散、愿意让镜头带着你贴近小人物体温的观众——尤其如果你也曾在某个深夜怀疑过“坚持”这件事到底值不值，这九十多分钟会让你看到答案长什么样。整部片子就跟一群穷哈哈的江湖艺人挤在破卡车里似的，晃悠悠的，镜头老往那些落魄角落里钻——后台漏风的化妆间、台下稀稀拉拉的掌声，全是实打实的底层味儿。舞台上的廉价亮片和幕后的争执争吵，构成了战后意大利小人物浮世绘。

这部电影带有浓厚的新现实主义风格，基本上与费里尼中后期的神采飞扬不一样，采用了纪实手法来讲述一个爱情故事，结构简单，多用长镜头。片中的内容与战后意大利贫瘠的社会现实相吻合。本片也是费里尼首次与自己的妻子玛西娜合作。乡下姑娘莉莉加入一家剧团，她的表演相当成功，不但在观众中大受欢迎，剧团团长契克也暗中爱上了她。由于契克常常醋意大发，剧团惹上了许多麻烦，最终不得不解散收场……

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