新男孩

故事是这样的：1940年代的澳大利亚内陆荒野，一座与世隔绝的基督教修道院里，修女们收留了一个沉默寡言的原住民男孩。凯特·布兰切特以细微的面部肌肉颤动和声音收放，塑造了一个非典型修女：她既非慈母也非压迫者，而是困在自身信仰与现实鸿沟间的复杂个体。没有大起大落的冲突，但那种文化碰撞、信仰的拉扯，看完后会在心里留很久。凯特·布兰切特的表演极为克制，仅凭一个皱眉或手指的颤抖就传递出信仰与掌控欲的拉扯；小演员阿斯旺·里德完全靠身体和眼神演戏，他把那种不属于文明规则的野生动物的警觉与脆弱揉进了每一寸肌肉里。凯特·布兰切特演的修女头子几乎没什么夸张的表情，可但凡她盯着男孩看一眼，你就知道她在计算、在怜悯、也在害怕。凯特·布兰切特脱去明星光环，饰演一位修道院修女，她与那个眼神里藏着野性、不肯低头的土著男孩之间的对手戏，充满了试探与信任的微妙拉锯——男孩用石头砸碎玻璃时的不驯，与修女递出面包时微微颤抖的指尖，比任何呐喊都更有力。

首部长片便赢得戛纳影展金摄影奖的澳大利亚导演沃里克桑顿，自编自导的《新男孩》邀来奥斯卡影后凯特·布兰切特重返澳大利亚影坛，饰演1940年代战时澳大利亚的修女，收留睡不惯床铺、不说文明语言，却对万物充满灵性的原住民男孩，直到她发现男孩掌心发光的秘密。绝美荒芜图像结合摇滚诗人尼克凯夫与华伦艾利联手打造的配乐，情绪丰沛且充满感染力，成功将未知与神秘转换成深刻视觉感受。透过画面也仿佛向基督教文明提出质疑，信仰是否只能有一种途径？

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