织物

彼得·斯崔克兰德在《织物》中延续了他对形式主义的执迷：对称构图、缓慢的横移镜头、以及如同自动扶梯般机械的剪辑节奏，将一条红色连衣裙变成资本主义消费社会的诅咒载体。导演彼得·斯崔克兰德把镜头对准了百货商场里一条会“活过来”的猩红色裙子，叙事节奏故意放得很慢，大量固定机位对准顾客试穿时的犹豫、售货员的假笑，让购物场景渐渐渗出诡异感——不是一惊一乍的恐怖，而是细密的荒唐。导演把70年代百货商场的塑料质感、广告片的浮夸旁白、电子合成乐的机械节奏全揉在一起，连死亡都拍得像橱窗陈列一样精致。适合那些看腻了尖叫血浆、愿意在一幅幅复古广告画里找黑色幽默的观众，尤其对大卫·林奇或者意大利铅黄电影有癖好的人。 ;)。和《逃出绝命镇》直白的种族隐喻不同，这片子把讽刺藏在干洗店收据和信用卡账单里，适合那些能接受慢节奏、爱琢磨视觉符号、不介意喜剧里混着霉味怪谈的观众。

中年银行职员Sheila Woolchapel在当地的百货公司买入了一件漂亮的红裙子后，面对原本吃力不讨好的工作、沉默寡言的儿子以及噩梦般的女友时，感觉士气大增。这条裙子甚至让她在单身专栏遇见喜欢的男人。但当她将裙子放入洗衣机那瞬间，由裙子引发的沉重代价开始了。神秘的售货员Miss Luckmoore拒绝收回裙子，而更可怕的是，这条裙子是无法毁灭的。

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