忏悔

《忏悔》将叙事彻底压缩进一间审讯室，导演布拉德·米尔曼放弃了外景调度，转而依靠对话与肢体细节的博弈制造悬疑。萨瑟兰抛掉了《24小时》里的硬汉光环，把一个杀手从冷漠到崩溃的层次演得极有说服力——尤其当他回忆误杀小女孩那段时，喉结的颤抖和突然的沉默比任何嚎哭都揪心。基弗·萨瑟兰收起了《24小时》里的体能戏，靠眼神的游移和指尖的细微动作演出杀手的矛盾；约翰·赫特则用沙哑嗓音和克制的神态，把一个见惯罪恶的神父演得既慈悲又危险。基弗·萨瑟兰收敛了《24》里的火爆，把一个杀手的疲惫和自欺演得很有层次；约翰·赫特则用沙哑的声线和微妙的沉默，让神父的信仰裂缝变得可信。和《神秘河》《七宗罪》这类侧重道德追问的同类片不同，《忏悔》把宗教与罪孽的辩论变成了实打实的心理肉搏——你甚至能听到教堂外偶尔驶过的汽车声，提醒你这场博弈随时可能被现实打断。这种片不适合爆米花党，但如果你喜欢《十二怒汉》那种靠台词和表演撑起来的张力，或者想体验一下“坐过山车式”的对话交锋，那这部绝对让你大呼过瘾。

在瓦尔拉姆·阿拉维泽下葬的第二天，他的尸体被人掘起来放在他家的窗前。挖墓的是一个女人，她在法庭上的供词和回忆使人们重新回到独裁者阿拉维泽残暴肆虐的年代。他将不计其数的无辜者冠以“人民公敌”的罪名投入监狱。阿拉维泽的儿子最后幡然省悟，亲自将父亲的尸体从山崖丢下了大河……本片中他使用令人惊叹的造型手段，以诗意的语言讲述了一个关于罪恶与惩罚、忏悔与醒悟的故事。本片是阿布拉泽三部曲的第三部，前两部风别为《愿望树》和《祈求》， 《悔悟》被认为是苏联电影改革的“第一只春燕”。　　40届戛纳电影节评委会大奖（1987年）

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