情欲与虐杀

《情欲与虐杀》与同期日本新浪潮作品不同，吉田喜重放弃了大岛渚式的直接冲击，转而用近乎舞台剧的几何构图和段落式剪辑，将大正时代真实事件拆解成一组组僵硬的仪式。吉田喜重用大量跳切、定格和重复镜头，把情欲与政治暴力的纠缠拍成了黑白梦境——比如冈田茉莉子被细川俊之追逐时，画面突然卡在两人即将触碰的瞬间，让你反复咀嚼那种窒息感。如果你是那种爱琢磨历史、不怕慢节奏、喜欢日本新浪潮那股子粗粝感的影迷，这片绝对能让你半夜坐起来发呆。冈田茉莉子演的那个女人，脸上明明是平静的，可你盯着她的眼睛久了，后背会发凉。细川俊之扮演的男性角色在历史与现代段落中被赋予截然不同的身体语言，前者僵硬如偶人，后者癫狂似信徒。她和细川俊之在榻榻米上拉扯的那场戏，指甲掐进手臂的声响混着粗重的喘息，我坐在屏幕前不自觉地屏住了呼吸。

大正时代革命家大杉荣和围绕他的2个女人…女权论家神近市子和革命家伊藤野枝.这3人的爱恨,最终在1616年神近杀死大杉的[日荫茶屋事件].之后研究现代事件的女大学生永子靠自己的想象.把事件展现给观众.于是大杉,做为神近做模特的正冈逸子和野枝出现了.不久2个故事就想白日梦似的在时空中交叉出现.