湄公酒店

观看阿彼察邦的《湄公酒店》，几乎等同于进入一种介于清醒与梦境之间的悬浮状态。这片子适合闷热的午后或失眠的午夜看，尤其推荐给偶尔也想放空自己、不追求“看懂”的朋友。导演阿彼察邦延续了他一贯的“半梦半醒”叙事——镜头静静凝视河面与水草，对话在沉默中慢慢发酵，真实与幻觉像河水泥沙一样难分彼此。演员的表演被抑制到近乎静止，全靠面部细微的松弛或紧绷传递情绪——比如Jenjira在河边的独坐，朴拙得像是纪录片偷拍下的瞬间。有个吃面的长镜头，就静静看着，心里却翻江倒海。Jenjira Pongpas的表演延续了导演一贯的“非表演”风格：她以极简的面部表情和身体姿态，承载了超脱于文本的灵性张力，尤其在面对河面幻象时的沉默，比任何台词都更接近阿彼察邦的创作核心。

This experimental work begins with director's rehearsing his new film Ecstasy Garden. The film crosses back and forth the border between reality and fantasy while lovers, mother and daughter come andgo to the river. Mekong Hotel shot during the flood, intertwines the destruction, politics and drifting dream of future.

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