精疲力尽

看《精疲力尽》时，我被那些突然跳切的画面撞得一愣一愣的——汽车在街上毫无征兆地消失，对话中间猛地掐断，反而让我觉得比流畅剪辑更贴近真实生活的荒诞。贝尔蒙多把存在主义式的虚无演成一种慵懒的痞气，他与珍·茜宝在狭小公寓里的对答充满哲学暗语，却又不带任何训诫意味。这部1960年的作品适合对“故事一定要讲圆”没有执念的人，也适合看腻了好莱坞浪漫犯罪片的观众——它留下的不是剧情，而是一种呼吸不畅的自由感。帕特丽夏一边应付着采访任务，一边和米歇尔暧昧周旋。整部电影就像随手抓拍的街头日记，节奏忽快忽慢，台词东拉西扯，可就是有种说不出的自由感。他们俩在房间里聊情话、在街上乱逛，那股青春的无所谓和自由感特别打动人。

本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。　　身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。

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