被遗忘的祖先的阴影

《被遗忘的祖先的阴影》以非线性的诗意叙事结构，将乌克兰民间传说、 rite of passage 与个体情感创伤交织成一幅破碎而连贯的织锦。这片子太特别了，从头到尾像一首用镜头写的诗。伊万·尼古拉丘克的表演几乎完全依靠肢体与眼神的细微震颤，在缺乏对白的长段落里，仅凭一次弯腰或一次停滞便托出人物内心裂痕。 影片没有线性叙事，更像一首用镜头谱写的民间挽歌。适合那些厌倦了“情节驱动”、愿意咀嚼视觉符号的观众。这部影片不适合追求线性故事的观众，但若你愿意沉浸于一种“电影作为诗歌”的观看方式，或对民族志影像的实验性表达感兴趣，那么它将提供一次对电影语言边界的深刻叩问。

影片改编自柯秋宾斯基的同名抒情小说。导演把情节拆散为“伊凡和玛丽奇卡”、“波洛尼纳”、“孤独”、“伊凡和巴拉格娜”、“日常生活”、“圣诞”、“春在明天”、“雷雨”、“小酒店”、“伊凡之死”、“虔诚的仪式”等11个单元，讲述了主人公伊凡两阙刻骨铭心的爱情悲歌：先是女主人公玛丽奇卡在寻找伊凡的途中不幸坠河而死，后有另一位女主人公巴拉格娜背叛伊凡，故事最后以伊凡死于情敌手下而结束。　　本片是典型的诗电影，以独特的风格展现了民族探索生存道路的景象，窥探了民族内在意识的活动和变化。影片以出神入化的方式混合细腻的纪录场面和巴洛克华丽的视觉效果。透过主角情感的引导，漩涡式的叙事方式，穿梭于奇幻真实之间。摄影机像是着魔似地，将观众带进他们神秘的梦境。影片上映后曾遭禁演，但在压力下，随即解禁。

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